HS4G VIEWING NOTE / 人类投降派
《人类投降派》中的焦虑与哀悼
FILM AS A ROOM THAT WATCHES BACK
文｜杜澜
本文从焦虑、假象、阉割张力、角色与演员的分离、第二人称呼唤和“投降”的双重含义进入《人类投降派》。
VIEWING POSITION
焦虑不是主题，而是影片的平均质地
P4剧场的《人类投降派》（这部电影是一部集体创作的电影），整部影片最有趣的一点是，它表现出了一种焦虑，或者说整部影片处在一种焦虑之中，不仅是镜头，而且在声音设计上，
整部电影都以一种平均的节奏，持续地发出一种用指甲划过黑板的声音，或者说一种近似身体黏液的声音。
在“导演执导戏剧”的基本情节中，“电影中的电影”，就变成了焦虑的实质，也就是其假象的支撑。而影片中“导演”这个角色，是假象的代言人——尽管他直接言说了焦虑，但是他对于焦虑的言说，却变成了我们唯一的支点。
正是这个支点让我们免于淹没在戏剧的焦虑实质之中。在那些关于舞台、排练、演出的镜头，我们得到了一点喘息。
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导演：让我们免于被焦虑淹没的假象
这就是说，在焦虑中，我们需要一位导演，尽管按照剧本，他是来传递不满的。
但是借助这个不满，这份焦虑的戏剧才有了一个外在的视角，一个假象，这个假象把我们（在观众的位置）与焦虑本身拉开些微距离。
这引出了关于阉割的问题，按照一些观众的见解，这是一部接受阉割的戏剧——我们接受了缺陷，理想自我得到了成长等等。但是这种对于阉割彻底的接受，不正好消除了阉割的张力吗？
VIEWING DOOR / 观众入口
如果阉割被彻底接受，阉割的张力也就被取消；剩下的不是安宁，而是焦虑的完全内在性。
没有了这重张力，我们恰恰就处在了焦虑的完全的内在性之中。
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床单、角色与演员的分离
因此，结尾男演员用一个床单把自己蒙住，无论如何也不出来。女演员质问道：“谁也看不见你！这就是你想要的？”男演员说：“对。”
SCREEN STILL / 画面札记
图01｜白布不是简单遮蔽，而是把“不可见”保存为仍在场的边界。
这时候，电影真正的制作团队出现在镜头中。男演员从床单里跳了出来，也就是说，演员留下角色，离开舞台走向了制作团队，而角色留在了戏剧里。
在我看来，这才是《人类投降派》片名的含义——角色选择了投降，留在了某个永恒空间，而演员离开了。因此可以说，演员完成了对于角色的哀悼，让角色活在焦虑的海洋中，从而自己得以脱身。
SCREEN STILL / 画面札记
图02｜后台暗下去以后，制作团队和现场装置让“结束”显得更像一次分离，而不是封口。
VIEWING POSITION
创世者离开造物
换一个角度说，整部电影指涉着“过去”这个时态。创世者离开了造物，从而离弃了作为世界前历史的物，在电影里，它们直接以焦虑呈现。
那么我们能否设想这样一个视角？在焦虑的自身性中，有一种朝向演员的第二人称指涉？（按照这部电影的英文名，
Shoot Self with You
，我在这里姑且这样对应）
VIEWING POSITION
第二人称：物朝向尚未到来的人
这是一种物的不可能的视角，物在朝向一种尚未到来的人（直到影片结尾，随着演员的离开，演员才成为那个“外面的视角”）。或者说，物在物化着人，物将纯粹的焦虑（纯粹的焦虑就不能算作焦虑）变成人化的焦虑。
SCREEN STILL / 画面札记
图03｜演员与观众在同一位置上：他们不是拥有作品的人，而是被作品投射出世界的人。
在这里，演员与观众处在同一位置，演员就是现实中观众的化身，他们被物投射出一个世界。
在世界中，焦虑才成为焦虑。在物的无世界视角下，焦虑虽然还不是焦虑，但在其恐怖之中，把我们推向一个世界，于是可以说，这个“你”的第二人称，是一种朝向未来的呼唤。
VIEWING POSITION
两种投降
终于可以谈到“投降”这个词。如果说，第一种投降，是角色的沉沦（沉沦于剧本的内在性），第二种投降就是角色不可沉沦。
就像影片中的演员，演了之后还要演，我们也可以设想现实中的观众，看了之后还要重复看。那么这里物对人的指涉，就一直保持着开放性。这就是电影保留着某种未完成性（换句话说，第二人称的“你”，永远尚未到来），它仍然有待观众完成它，或者投降于它。
SCREEN STILL / 画面札记
图04｜片尾归档保存名字，也保存未完成的分离：名单不是占有，而是迟到的登记。
作者简介：
杜澜，
拉康派精神分析家、心理咨询师。现居南京。
《人类投降派》档案
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