《茧房》幕后谈（第三弹）

「这是一个很口语化的记录，希望你能感觉到他们正在你的面前说着话」

谷雨岚：

“我个人首先是兴趣使然，对剧场舞蹈这方面有兴趣，其次就是我还蛮喜欢p4剧场的一个理念的，就是认为每个人都可以表演，因为我认为表演、舞蹈、唱歌、创造艺术都是人类一个本性，所以这也是驱使我想去参加这次活动的原因之一。

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我觉得身体比人的思想要智慧很多，你的身体知道很多你不知道的一些，就是很本质、很真相的事情。比如说像即兴接触，它真的特别考验的一点就是，你要给对方施加的力做出反应，但是你自己不能擅自做一个过度反应，或者你自己给它一个设计好的编排，这实际上就是拿你所观察的和感受到的，和你一个很本能的反应去做对抗。

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很可能你之前潜意识就习惯了对一个东西过度反应，实际上这种训练它是让你回归到对当时那个感受直接给出一个反应，这个时候就会发现自己身体其实有很多，比如说一方面僵持了太久的部分，还有一方面是过度紧张的部分，所以才会给出一些额外的设计，就是这个训练好像是让人抛开经验，回归最原始的状态。

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现代舞的话，它更多的动作是很流动性的，然后就像我一开始接触步伐，它就像是一个固定的元素，不断地拼凑，让我觉得一下子没有什么记忆点，跟我以往学舞蹈的心理预期不太一样，以往固定的招式和动作，它的记忆点会很鲜明，更方便我去记忆，但我后来发现好像也并没有我想的那么难，多走就可以记住了，而且相反没有特别明显的记忆点反而更容易做到。

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我觉得p4剧场蛮舒服的，它的理念跟我很像，我也很看重能允许表演民主化这种感觉的机会和空间，蛮温馨的，还有我很喜欢这里的藏书和影碟。

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《茧房》其实不只是lgbtq这个群体，导演他们认为那些无法尊重少数群体的人，无法看见少数群体其实和我们一样都是人类，都是平等的人，那些人才是在茧里面。

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然后我问到茧最后不是会变成蝴蝶吗？对呀，其实这里隐藏着这样一份祝福，所以这部作品其实不是一部特别激进，或是充满痛苦的一个作品，它实际上是非常柔和的，柔和到其实点出了一种对怀有偏见的人，ta是处于一个偏见的茧里，但是同时也隐藏着一份化蛹成蝶的祝福，就仿佛在说：‘我等着你们去明白，但是我不会去强迫你们’。

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关于偏见这个主题，我想任何事情都可以说是很主观的认知，我会很执着地相信，除了人以外，还有其他维度在，而且除了死亡之外，还有其他的故事，不一定非得是投胎之类的，但我是比较相信人有灵魂的。

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我无法想象人的生命只有此时此刻的一些事物，不然的话，首先它无法解释一些在我身上发生的事情，让我觉得我的世界观有些动摇；其次它也影响到我的一种活法。所以我相信有一些除了人类以外的世界，包括人死后的一些世界。这些东西对我的世界观影响还是很大的，哪怕它只是我单纯的想象，我还是相信；这可能是我的一种偏见吧，但我也不讨厌它。

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我愿意相信苦难背后有更多更广大的东西，我不愿意承认有些事它就一定是坏的，这是我比较轴的部分……”

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陆洋：

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“我可能更多地从动作上或者整个情节发展走向上去理解《茧房》吧，我们大部分人分两队跟着他们，他们的动作就特别像破茧而出的感觉。其实一开始就很分明的，第一部分有跟随、暴乱，那时候就更像在一个茧里面涌动的感觉，然后到最后他们出来，化成蝴蝶了，各自有自己的灵魂和思想。

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我觉得在毕业之后，大家还能一起来做这个事情，我觉得很有意义，朋友就是在你需要的时候就会在的呀。

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独舞的那一段是即兴的，一个人走一个人走，走到最后摔到地上，我可能每次跳的都不一样。我为什么留到最后，一直重复那个动作，因为这个主题是偏见，群体当中，也许我是最后那个不被理解，但是要朝着自己方向走的那个人。

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我的那个即兴就是从三个动作来展开，它就像你走不出去一样，但你又要做你自己，是那种感觉，但是你一直又想突破那个禁锢，因为人是会在乎外界对你的看法，你有时候也许因为在意很多，你就不会去坚持你的初心或者做你想做的事情，而且也是突破，突破对于人来说也很难，但那一段就是你脱离了群体的一个个体，你要去做你自己，但是你还是有你自己的一个圈的，像舒适圈，其实我最后并没有走出那个圈，到最后是一个筋疲力尽的状态。

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对于舞蹈本身来说，是一个视觉效果嘛，然后很多人就会觉得高个好看，矮个就是条件不好，这算一个偏见吧，我之前会有这个想法，因为不光是自己，外界会给你带来，包括现在竞争也越来越大，我会觉得这个有一点像，每次按身高一排，从矮到高，这就是第一眼的偏见，但人总是说，是金子总会发光的，所以说至于后面你怎么做啊，每个人你的能力怎么样，会通过事情展现出来，所以像偏见啊，一些无法改变的东西就随它去吧，自己做自己就好了……”

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吴凡：

“感觉自己跳舞记不住，跟不上节奏，感收到一个来自专业的压力。

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我挺想表达一个中国真实的现实社会现状，很多看不见的角落，是否真的是歌舞生平，很欢乐呢？很多东西可能大家以为它不存在，其实它是存在，那种东西，其实那个挺值得被表达的，比如说像蛙池乐队唱的《孔雀》，或者说华北浪革唱的那个《悲哀藏在现实中》啊，或者贾樟柯拍的一个电影，那种很真实的东西吧，我觉得那个是很值得表达出来的，因为我可以通过它来更好地认识我们社会。

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但其实这个主题我自己是还没有想好怎么去创作的，可能有时候会觉得这个社会太丧了，会创作一些温暖治愈的东西，但是又觉得这样子好像在避重就轻，但也不能说悲观就是不对的，或者说丧就能解决问题，像《大象席地而坐》那样的，你这样很丧的拍下来，那个人就被大象给坐死了，那样会是怎样呢？就会觉得……嗯，我现在也在探索中吧。

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我对这个世界的理解，有一句俗话：‘一个人赚不到自己认知范围之外的钱‘，这是拿钱做比喻嘛，这句话可以放到很多事情上去，就是你的认知范围去扩大，你对整个事件的运转也好，社会运转，你会了解更深，那这样的话，从个体来说，你去过你的人生，更不容易后悔一点，而不是被一些很浅薄的东西给套住，给罩住这样的。

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就像一幅图，你在最底层，你看到的就是很鲜艳的东西，但那都是画上去的，都是假的，OK你在那一层嘛，那在上一层，你可能会看到很黑暗的东西，也就是说很多战火的东西，很寥落的东西，很破败的东西，那你认识提高了一些，那可能你在那层你会觉得很丧，然后会各种觉得这不行，那不行，有点愤世嫉俗那样吧，那你再去提高你的认知，你可能就不止看到这么一些了吧，就是有些东西你会以人类的视角啊，历史的视角啊去看，那又高了一层，那对个人来说其实是非常有好处的……”

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「《茧房》公演现场气氛」

「《茧房》视频预告片」

p4剧场艺术项目

p4剧场“实像”招募计划

神秘放映｜p4剧场的每周日晚7点的

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